短視頻大力推動文物展出率，更好展現(xiàn)神韻

從國度博物館的“針灸銅人”，到河北博物館的“長信宮燈”;從吐魯番博物館的《大唐西域記》，到武漢博物館的《江漢攬勝圖》;從延安反動留念館的“小炕桌與《沁園春·雪》”，到中國科技館的“神舟一號返回艙”……辛丑年春節(jié)期間，《博物館說》網(wǎng)絡(luò)短視頻亮相“學(xué)習(xí)強國”學(xué)習(xí)平臺，百余件鎮(zhèn)館之寶、國度收藏由云端“飛入尋常百姓家”。

由中央宣傳部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司、國度文物局博物館與社會文物司主辦的這次推行活動，聚集前三批全部130家國度一級博物館和13家全國重點美術(shù)館館藏珍品，以館長或?qū)＜覟榻庹f人，以短視頻方式，從推進(jìn)中華文化的發(fā)明性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性開展的角度，提煉文物包含的聰慧、氣度和神韻，展示文物的歷史重量、文化含量、當(dāng)代價值和世界意義，推進(jìn)文物“活起來”。

央視科教頻道于3月1日起播出同名紀(jì)錄片，觀眾還可經(jīng)過學(xué)習(xí)強國、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、央視網(wǎng)及愛奇藝、快手、芒果TV等觀看，東方出版社將推出同名圖書。

深居簡出便能“穿越時空”，遨游歷史文化長河。

在與寶貴文物的一次次接近中，我們感悟傳統(tǒng)，觸摸文脈，張揚文化自信。

折射歷史具有超越186萬件(套)文物藏品、奇珍異寶燦若群星的故宮博物院，在《博物館說》當(dāng)選擇了“貌不驚人”的石鼓。

多方考證研討或為秦國遺物，歷經(jīng)劫難文字磨滅殘損甚多……漫長的研討史、坎坷的傳播史，幾分鐘的短視頻，將這套“中華第一古物”的前世今生娓娓道來。

突破時空限制，走出館舍天地。

一件件凝結(jié)著祖先聰慧、閃爍著文化光輝的國寶，喚起人們對深沉而絢爛的中華文化的認(rèn)同與自豪。

“《博物館說》的參與單位陣容之強、范圍之大，史無前例。

”國度博物館副館長白云濤說，“各文博機構(gòu)所引見的文物，都是千中挑、萬當(dāng)選，見證歷史、承載文化、賡續(xù)民族肉體的國寶級文物。

”白云濤引見，現(xiàn)有可挪動文物展出率，就大中型國有文博機構(gòu)而言，大多沒有超越所藏的10%，有的以至不能超越5%。

“相比于以往文博工作者在文物‘活起來’方面的諸多探究，《博物館說》的亮點就在于構(gòu)成了范圍效應(yīng)。

”在國度文物局博物館與社會文物司司長羅靜看來，《博物館說》充沛發(fā)揮博物館在傳承開展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的作用，將網(wǎng)絡(luò)短視頻等最具生機的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容表現(xiàn)方式與博物館解說相分離，推進(jìn)中華文化新媒體傳播，創(chuàng)新文物價值傳播推行體系。

教育后代《博物館說》遴選的眾多鎮(zhèn)館之寶里，有很多是從激情熄滅的歲月中走來的紅色文物，每件背后都有一個悲喜交集的故事。

中國人民反動軍事博物館推介的一把閱歷過抗美援朝的銅質(zhì)沖鋒號，曾有“嚇退一個營”的壯舉——1951年1月釜谷里南山戰(zhàn)役中，意愿軍347團(tuán)7連僅剩7人，危在旦夕之際，身負(fù)重傷的代理連長鄭起吹響沖鋒號，響亮的號聲讓敵人以為意愿軍大部隊到了，嚇得逃回山下。

中國人民抗日戰(zhàn)爭留念館拿出的收藏，是一套在戰(zhàn)火硝煙中創(chuàng)作出來、印在當(dāng)時晉綏依據(jù)地特有的土紙“馬蘭紙”上的系列木刻組畫《一二〇師在華北》。

“這套版畫不但是寶貴的反動文物，也是出色的紅色藝術(shù)品，提示著來交往往的參觀者，牢記反動先烈舍生取義、為國而戰(zhàn)。

”館長羅存康說。

紅色文物專家、軍事博物館原副館長佘志宏以為，紅色文物映照初心、教育后人，對深化理解中國共產(chǎn)黨百年光芒進(jìn)程有著非常重要的作用。

“在全黨展開黨史學(xué)習(xí)教育的背景下，紅色文物有利于加強黨史教育的針對性、有效性。

”佘志宏說，“講好反動故事，傳承紅色基因，讓不會說話的紅色文物成為生動生動、有機聯(lián)絡(luò)的教材，吸收學(xué)生、青年走進(jìn)博物館。

”“活化”經(jīng)典聽說，齊白石畫畫有“準(zhǔn)繩”，不畫未見之物，比方“鱗蟲中之龍”。

那么齊白石畫沒畫過龍呢?

珍藏其作品最多的機構(gòu)北京畫院在《博物館說》中揭曉了答案——齊白石《十二屬圖》中的《云龍》，翻卷的烏云占領(lǐng)畫面大局部空間，龍嘴下一道白色閃光突顯其神通，圓睜雙目的一點焦墨，更是點睛之筆……“齊白石是從本民族文化土壤中生長起來的藝術(shù)巨匠，他繼承和發(fā)揚了民族繪畫的傳統(tǒng)。

”北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮說，新科技和新媒體助力我們更好地繼承和傳播民族藝術(shù)，發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，擴展中華文化世界影響力。

徐悲鴻《立馬》、關(guān)山月《山村躍進(jìn)圖》、潘鶴《艱辛歲月》……全國重點美術(shù)館精選的館藏珍品，彰顯民族審美取向。

“活化”經(jīng)典，鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作，凝聚時期肉體。

在中國美術(shù)館12萬余件藏品中，館長吳為山選擇方增先1955年創(chuàng)作的中國畫《粒粒皆辛勞》引見給大家。

一個趕驢車的老農(nóng)，停下來把掉在地上的麥穗一個一個撿起來。

這麥穗剛剛從土地上收獲過來，在老農(nóng)的手上充溢生命感……“在新中國美術(shù)史上，還有很多很多這樣優(yōu)秀的作品。

透過這些作品我們能夠看到中國人民積極向上、眉飛色舞的肉體相貌。

這種肉體相貌充溢社會主義建立的力氣與豪情，鼓舞著新時期耕耘者。

”吳為山說。

這個問題還有疑問的話，可以加幕.思.城火星老師免費咨詢，微V.信X號是為: msc496。